قليل من نجمات السينما اليوم من ينجحن في كسب ود النقاد ونقل سحر هوليوود القديم بسهولة كما تفعل سكارليت جوهانسون، كل هذا في حين يبدو أنهن غير متأثرات بتشنجات الصناعة.
تبلغ الآن من العمر 40 عامًا، وقد اشتهرت طوال معظم حياتها. بلغت العاشرة من عمرها في عام عرض فيلمها الأول "شمال" عام 1994؛ وبعد أربع سنوات، تفوقت على روبرت ريدفورد في فيلم "هامس الخيول". في العقود التي تلت ذلك، لعبت دور البطولة في أفلام كلاسيكية وأفلام ناجحة، وسجلت أغنية مع بيت يورن، وحصلت على ترشيحين لجوائز الأوسكار. بين النجاحات والإخفاقات، تزوجت أيضًا ثلاث مرات (آخرها من كولين جوست) وأنجبت طفلين.
إن التنوع المهني الذي اكتسبته جوهانسون كفيلٌ بجعل حياتها أكثر إثارة، بالطبع، ولكنه أيضًا دليل على خيارات ذكية ومُستدامة لمسيرتها المهنية. في عام ٢٠١٠، ظهرت لأول مرة على مسرح برودواي، ونالت استحسان النقاد، في إعادة إحياء لمسرحية آرثر ميلر التراجيدية "منظر من الجسر". (فازت بجائزة توني). في العام نفسه، ارتدت بدلةً ضيقةً لتلعب دور الجاسوسة الروسية القاتلة "الأرملة السوداء" في فيلم "الرجل الحديدي ٢" من إنتاج مارفل، وهو دورٌ دفعها إلى الشهرة العالمية.
يوم الثلاثاء، أعلنت جوهانسون عن دورها الجديد في مهرجان كان السينمائي بعرضها لفيلمها الروائي الطويل الأول "إليانور العظيمة". يُعرض الفيلم خارج إطار الأفلام الرئيسية، وهو من نوع الأفلام ذات الأبعاد الدقيقة والأداء المتميز، وهو مثالي للمخرج المبتدئ.
تؤدي جون سكويب دور إليانور، البالغة من العمر 94 عامًا، والتي تنتقل، بعد بداية القصة بفترة وجيزة، إلى شقة ابنتها في نيويورك. تتعقد الحياة عندما تنضم إليانور، دون قصد، إلى مجموعة دعم للناجين من الهولوكوست. ويزداد الأمر تعقيدًا عندما يُصر طالب صحافة على الكتابة عنها. تنشأ صداقة، مليئة بالضحك والدموع.
التقيتُ بجوهانسون في اليوم التالي للعرض الأول لفيلم "إليانور العظيمة". سارت لأول مرة على السجادة الحمراء للمهرجان عام ٢٠٠٥ بفيلم "نقطة المباراة"، ثم عادت العام الماضي بفيلم "مدينة الكويكبات". (وهي أيضًا في فيلم "المخطط الفينيقي"، وهو مُعرض هنا أيضًا). هطلت الأمطار بغزارة يوم العرض الأول، لكن السماء كانت زرقاء عندما خطت إلى شرفة فندق تُطل على البحر الأبيض المتوسط. جلست جوهانسون في زاوية هادئة مُظللة بمظلة كبيرة، وكانت ودودة، لطيفة، ومتحفظة بعض الشيء. كانت ترتدي أكبر ماسة رأيتها خارج نافذة متجر تيفاني، وأبقت نظارتها الشمسية على رأسها أثناء حديثنا، صورةً مثاليةً للنجومية السينمائية.
وفيما يلي مقتطفات محررة من محادثتنا.
أخبرني عن نشأة المشروع؟
لديّ شركة إنتاج تُدعى "ذيس بيكتشرز"، ونتلقى طلبات عمل متنوعة. لم أكن أبحث عن عمل لأُخرجه في تلك اللحظة. قرأته لأني كنتُ مُتحمسًا لرؤية ما ستُمثله جون سكويب، فأنا أحبها، وقد دُهشتُ جدًا بالقصة. احتوى الفيلم على العديد من عناصر الأفلام التي أحبها، أفلام مستقلة من التسعينيات وأوائل الألفية الثانية. تدور أحداثه في نيويورك، ويعتمد على الشخصيات بشكل كبير. وكانت حبكته مُفاجئة للغاية، لدرجة أنني بكيت. اتصلتُ على الفور بشريكي المُنتج وقلتُ له: "أستطيع إخراج هذا. أعرف كيف أصنعه".
لا يعتقد الجميع أنهم قادرون على التوجيه...
عندما كنت أصغر سنًا، ظننت أنني سأفعل ذلك في نهاية المطاف. في أوائل العشرينيات من عمري، ركزتُ على فهم عملي كممثل بشكل أفضل. كنتُ منخرطًا إبداعيًا مع المخرجين الذين كنتُ أعمل معهم، متقبلًا أدوارًا مختلفةً صعبة، ثم انحرفتُ عن هذا المسار. كان التوقيت مناسبًا عندما وجدني السيناريو. شعرتُ أنه امتدادٌ لعملي الذي كنتُ أقوم به، بدلًا من هذا المجهول الكبير. وكانت جون مستعدةً لصنع الفيلم. كانت لديها طاقةٌ كبيرةٌ وملتزمةٌ به.
هل كانت هذه القصة تتحدث إليك بشكل خاص بسبب تجربتك العائلية؟
استطعتُ التماهي مع قصة الشخصية، وبالطبع، أُعرّف نفسي كيهودية. كانت لديّ جدّة عظيمة، وكنتُ قريبةً منها للغاية. تعيش في داخلي، وأفكّر فيها كثيرًا. كانت، كما تعلمون، شخصيةً فريدةً، لا تختلف عن إليانور. قد تكون مستحيلة. [ تضحك ].
كيف بدأت فكرة الفيلم بالنسبة لك؟
أنظر إلى نيويورك من منظور سينمائي. قضيتُ وقتًا طويلًا أتجول فيها كأي شخص، وأُراقبها فقط. أنا مُراقب للناس، إنها إحدى متعتي الكبرى. وعندما أقرأ سيناريو، أراه فيلمًا في ذهني. كانت لديّ أفكار مُسبقة، لذا كان الأمر أشبه بحوار مع المصور السينمائي، حيث يُمكننا التحدث والتوصل إلى نفس النتيجة. كنتُ أعرف أنني أريد صورًا جميلة لجون، لأُظهرها بهذه الطريقة النقية للغاية. كان الممثلون مُلتزمين للغاية ولديهم قدرة درامية عالية. كل ما أردتُه هو تصويرهم بطريقة غير مُعقدة.
عندما كنت أصغر سنا، هل أدركت في مرحلة ما أن "النساء يصنعن الأفلام أيضًا"؟
لحسن الحظ، كان الأمر مفروغًا منه لأنني عملت مع العديد من المخرجات في صغري. لذا، أعتقد أنني لم أفكر في الأمر قط على أنه مسألة جنسانية. ربما أنا مدللة نوعًا ما، أو أعتبره أمرًا مفروغًا منه لأنني عملت مع العديد من المخرجات وما زلت أعمل. في الواقع، كنت أقرأ مؤخرًا مقابلة مع ناتالي بورتمان، وهي نشأت في عالم السينما وهي تعمل مع مخرجات. كان الأمر مشابهًا لها تقريبًا. ربما كنا محظوظين لأنه عندما بدأنا العمل، كانت هناك فرص أكبر للمخرجات. الأمر متوازن نوعًا ما بهذه الطريقة. لا أعرف إن كان متوازنًا تمامًا. [ يضحك ].
هل تريد الاستمرار في الإخراج؟
أجل. شعرتُ بإنجازٍ كبير. كانت تجربة تصويرنا رائعة. كان الشعور في موقع التصوير عائليًا وإبداعيًا وإيجابيًا للغاية. كان الأمر ممتعًا للغاية. لا تختبر دائمًا تجربةً ممتعةً في كل فيلمٍ تُنتجه، ولكن مع تقدمي في السن، قلّ تحمّلي للتجارب غير المريحة. [ يضحك].
باعتبارك من قدامى المحاربين في هذه الصناعة، هل تشعر بالتفاؤل بشأن الأفلام الأمريكية؟
أعتقد أن الوضع سيستقر، وسيتغير بعض اللاعبين. سيستغرق الأمر وقتًا طويلًا. كان الإضراب مُدمرًا للغاية، على ما أعتقد، أكثر تدميرًا من جائحة كوفيد؛ فقد أثبت ذلك أنه مُشكلة صعبة للغاية. سيكون هناك الكثير من الأفلام الكبيرة هذا الصيف، وأعتقد أن الأفلام الصغيرة مثل هذا الفيلم، عندما تشاهدها في دور العرض، يكون الأمر مُذهلًا لأن الجميع يبكي ويتفاعلون معًا. عندما ترى فيلمًا مؤثرًا مع الجمهور، تشعر بحماس شديد بعد مشاهدته. أعتقد أن الأمر يتعلق بتوفير التنوع والاستوديوهات المُلتزمة بالتجربة السينمائية. أعتقد أننا نستطيع النهوض من جديد - أعتقد ذلك.
ظهرت هذه المقالة أصلا في صحيفة نيويورك تايمز .